“气指舌”在笛曲中的运用（三）_笛箫知识

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谱例６，这首作品是移植于著名的小提琴家萨拉萨蒂的《吉卜赛之歌》，此曲异于民族传统笛曲的最大特点就是半音指法在调式关系中的精准把握，半孔发音气、指、舌协调的配合，准确、稳定，半音孔与全音孔发音音色、音质、音量要尽量做到没有差异性；要做到在一个乐句中发音的速度、干净，音质音色等协调统一；要做到气息、指法正确，指到气到，就要对每一个手指动作，必须经过千百次的练习，用前述的标准，在一定数量的重复演奏中不出现差错，形成一定的演奏习惯后，准确的按孔，五个音孔都可以作半音训练，另一个全孔音，可配合半音孔发音对比练习。把每个孔上的半孔音按音的位置都练习熟练，达到准确把握。传统的笛子乐曲大多都是由五声调式音阶构成，这首移植笛曲考验着演奏者对十二平均律、五度相生律、纯律音准的听觉判断能力与演奏音准的触觉控制区分能力，以及准确把握与灵活转换的应用能力。对“音与律”也要有很好的认知，音律则是音准主观审美感觉的客观自然基础。音准的标准在实践中的控制、把握，以及音响客观规律与人审美实践的双向关系也将在历史发展中不断向音乐人性“美”的自由境界逼近。所以吹奏此曲对音准的要求很高。在平时的练习中可以通过一系列相关的音阶训练，来训练手指的准确、熟练、速度，以达到得心应手、随心所欲的程度。在前面慢板部分，由于手指的运动速度相对于后面快板缓慢、自由些，因此气息的控制与准确把握音准是表现此曲的关键。需要竹笛演奏者加强吹奏竹笛气息的训练，提高控制气息的能力，在各种演出的环境下而不失对音准的把握。

在后面快板部分（谱例７），连续快速的双吐考验着演奏者的手指与舌头的精准配合，使舌与气、指配合的吐音，不但颗粒感强，而且更连贯，富有快速旋律的流动感。可以说是展现“气、指、舌”完美配合、控制的一首有较高难度的演奏曲目。
在吹奏这首曲子时，要综合协调运用气、指、舌三大技巧，准确的表达其作品的情感、情绪的巨大反差对比，以及音乐内涵的丰富性。同时，这首移植作品也体现了竹笛“气、指、舌”技法在吹奏西方器乐曲上的适应性，拓展了竹笛演奏技巧，拓宽了竹笛的风格表现力。也启发着笛子演奏者在技法上艺术技术技巧的拓展上、多种音乐风格上，通过对不同音乐文化背景中，差异性较大音乐风格的音乐作品的移植与借鉴，改良，效仿与学习的热情。这首音乐的成功移植演奏，是一次较好的尝试与学习。通过对这三首作品的分析后，个人觉得在不同风格作品中的不同技巧的选取与运用是很有讲究的，首先要遵循笛曲创作者的规定，在此前提下，根据表演者现时的个人选择来适度运用，从而阐述曲中所要表达的意境。不可将技巧乱加使用。如果忽视了乐曲的整体表现，乐曲就会“走味儿”。一定要结合乐曲的情绪、速度、结构、旋律的发展等几个方面，合理制定技法的使用与情绪表达，促进演奏的提升。

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