刘森竹笛演奏风格之我见（下）——周林生_笛箫知识

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(二)运指
　　刘森风格的第二个特点，就是他在继承北方传统的运指方法上又有许多独创。
　　1．指滑音，半孔音，超高音
　　在刘森的演奏中，指滑音与气冲音的结合是他运用的最具有特点的运指技巧。他常用的是上下围绕本音的单滑与复滑音。在近代，刘森几乎是第一个用按半孔来演奏带有变化音的中外乐曲的，像《云雀》，《霍拉舞曲》等。在他演奏的《牧笛》中；第一个使用了超吹高音“5”的指法(三孔为5)，并在出版的《牧笛》乐谱中将这种超高音指法公诸于世。从此，竹笛的音域从传统的十六度(2—3)扩展到十八度(2—5)，为竹笛的演奏与创作开拓了更广阔的天地。
　　2．弹跳音
　　刘森的弹跳音运用很为复杂。他经常在围绕本音的前后作类似“打音”的装饰。南方竹笛的打音习惯上是单打。刘森除了单打外，还有双打，或是更多的弹跳打音。他的弹跳音在气冲音的配合下常常产生使人兴奋的艺术感受。而这些似乎与他的执笛姿势也不无关系。他执笛，手掌涵空呈握球状，大拇指位于食指与中指下侧，手指呈自然弧状，松弛而灵敏。因此，他的手指可以在一瞬间像弹簧一样一触即发，弹颤多次，频率很快。他的学生简广易在《牧民新歌》中较多地运用了这种弹跳音。
　　(三)运舌
　　在刘森的演奏中，舌的运用也是他区别于其他竹笛演奏风格的一个不可缺少的重要部分。
　　1．吐音
　　刘森的吐音很有特色。他的吐音颗粒感强，双吐的．　“T”与“K"的运用具有很好的独立性与均衡性，在与手指运动的密切配合下产生富有弹性感的轻快跳跃的吐音效果。他当年演奏的《牧笛》《云雀》，《霍拉舞曲》中的片断，直至今日仍具有很高的技术难度与训练价值。
　　2．点舌音
　　在刘森的演奏中很不容易为人发觉的是他运用的点舌音，在《牧笛》慢板短短四小节中，十几个音符就运用了十几个点舌音。这种吹法，在其它竹笛演奏中又是绝无仅有的(见谱例2)。点舌音，有点像吹长笛一样，每个音头．都用舌吐一下，(刘森也吹过长笛)，　但是，用“T"，还是用“K"，有微妙差异。用“T”比较直，而用“K”更含蓄；更富歌唱性。使用或不使用点舌音来演奏，乐曲的韵味有很大不同。尤其当演奏欢乐的小快板时更是如此。
　　谱例2：　《牧笛》慢板（见图1）
（四）流派简广易、黄尚元、李增光等，都是刘森演奏风格的传人。
尤其是简广易，他在刘森演奏风格的基础上形成了自己刚柔相济的特色。他在《牧民新歌》、《山村迎亲人》以及移植小提琴曲《流浪者之歌》中，丰富与发展了刘森的演奏风格，使竹笛的演奏达到了前所末有的水平，作为艺术流派，大都由一个源头，通过口传心授，在一定的地域之内，培养传人，积累曲目。但是，一种流派形成之后，也容易成为一种“版式”，即用共同的技法重复演奏共同的曲目，千人一面，百管一腔。刘森虽然有自己独特的演奏风格，也积累了许多有特色的曲目，形成了一种流派，但他亲授的弟子很少，而追求模仿他的演奏风格的人很多很多，不受地域，阶层的限制。当人门结合个人的具体情况，学习了刘森演奏风格，特点，往往又会产生各不雷同的绚丽夺目的艺术光彩。内蒙歌舞团的李镇，陕西歌舞团的张延武，上海民族乐团的孔庆宝，上海舞剧院的戴金生，黑龙江歌舞团的周勇，二炮文工团的武长青等等，都在自己的演奏中揉进了刘森演奏风格的特色并获得成功。这种情况在竹笛演奏流派的形成发展中也是少见的。
　　刘森在十年动荡之中退出笛坛，对于广大笛子爱好者来讲是一件极婉惜的事。但值得欣喜的是我们在乐团的指挥台上又见到了他的身影。他在演奏这支表现力更丰富的
　“笛子" (乐团)时，一定会发出独特的艺术光彩来。

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