上海艺术研究所  陈正生

江南丝竹作为我国的特有乐种，它有本乐种特有的演奏模式和特有的组曲方式。

1924年6月14日晚，上海国乐研究社由郑镇昌、张志香、吴桐初、张萍舟、陈道中、秦仲功、蔡金台、浦梦古、李振家、俞光昌、王宏道、俞樾亭、陈挺芳等十三人，通过无线电广播演奏《鹧鸪飞》，这是上海演奏《鹧鸪飞》的最早报导。

1925年上海国乐研究社印刷了《鹧鸪飞》，这是如今能见到最早的《鹧鸪飞》谱。

国乐研究社的谱，与严箇凡《中国雅乐集》的谱相同，所异者仅为板眼。

国乐研究社的油印谱为中板的一眼板，严箇凡为三眼慢中板，乐曲添眼放慢，是加花的前提。

上世纪三十年代中期百代国乐队（森森乐队）演奏的《鹧鸪飞》，已将国乐研究社的第一拍拆散，并将板眼重组；第一小节已具备趋散的倾向。

1939年卫仲乐先生在美国灌制唱片的演奏，速度已趋于极慢板，同50年代的独奏谱极为接近。

上世纪五十年代金祖礼先生所订的《鹧鸪飞》，是标准化的江南丝竹演奏谱，由慢板、中板、快板组成。此后的笛子独奏曲《鹧鸪飞》，所遵循的是江南丝竹的慢板，以及中板和快板的糅合。

请参阅以下谱例：

1925年上海国乐研究社谱  

2135 6513 | 221 2 | 2356 3532 | 1  2356 | 3 2315 | 665 6 |

1926年10月出版的严箇凡编《中国雅乐集》谱    

21 35 65 13 | 2 21 2 —| 23 56 35 32 | 1— 23 56 | 3— 23 15 | 6 65 6 —|

三十年代百代国乐队谱    

2  1  3  5 | 65 13 2 2316 | 2— 23 56 | 35 32 1— | 23 56 3— |23 15 6 65 | 6—

1939年卫仲乐先生演奏谱 慢板

32— 21— |43— 65—|76.656 12356 2.3 22316 |2.3 235 32323 536765 |   

32356 356765321· 61| 2.3 5764 3 3256 | 2135 12567 6.5 6157 | 6. 56

五十年代金祖礼先生订丝竹谱

慢板 32— 21·  6 | 43— 65— |656 1235 223 2316 |2·3 223 576754 |3254 3526 1·6 |

223 576754 3· 56 |2435 1257 6 6153 | 6 613256 

中板  2356 3215 6.5 6153 |6· 23

快板  2.3 15 6 65 | 6 —

上世纪八十年代中期，文化部集中了相当的人力搞“十大集成”，《中国民族民间器乐曲集成·湖南卷》编辑部还专门派人来上海了解《鹧鸪飞》一曲的情况。原来鹧鸪早已飞离了湖南——在湖南《鹧鸪飞》一曲早已音踪全无。编辑部来人向演奏家请教，演奏家再著名，对此曲的来龙去脉却也说不清、道不明，笔者花了不少力气，至今也未查出个子丑寅卯。认定它是湖南民间曲，是因为严箇凡《中国雅乐集》在曲名上注了“湖南”二字，仅此而已，无其他只字说明。

谱如下：

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《鹧鸪飞》演变成独奏曲以后，演奏者着意在“飞”字上狠下功夫。鹧鸪，属鸡形目雉科，突发飞行速度虽快，但持续时间却短，无法翱翔，因此笛子独奏曲《鹧鸪飞》的曲名与乐曲的意境似乎已不存在太大的关系，它仅成了乐曲的代用符号而已。

唐代诗人张籍有乐府诗《湘江曲》颇负盛名，其中有诗句：“送人发，送人归，白苹茫茫鹧鸪飞”。湘江居湖南四大江流之首，严箇凡是否因《鹧鸪飞》想起张籍“湘江曲”而认定它产生于“湖南”？这就同现代曾侯乙编钟发掘以后，有音乐家怀疑二千多年前中国是否已有十二平均律一样。首先申明，严箇凡定《鹧鸪飞》为湖南民间乐曲，是否因张籍的《湘江曲》，乃是笔者的臆说。

（载《中国竹笛》第47期，2014年）

2014.4.27

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